Lucía Paiz

machirulo

tenías una forma tan obscena de hacerme sentir deseada

digo obscena por no decir chota

había un teléfono que vibraba en la mesita de luz

el día que me miraste las tetas adelante de todos

mientras el teléfono vibraba en la mesita de luz

“yo igual no me siento culpable” dijiste 

mientras el celular moría despacio

como moría mi culpa

mi deseo

mi amor

ceguera

contemos algo que sea propio
como la vez que corté y pegué
todas las formas tuyas de cerrar los párpados
cerraste los ojos entre rivadavia y san pedrito
y sentí el sabor de la duda entre los dientes
cerraste los ojos cuando se cayó la bolsa de hielo
que explotó por todo el piso de la cocina
y había que secar pero justo
cerraste los ojos
y aparecimos entre el biombo y el cuarto
y me olvidé del agua y del ruido de las cosas que empezaron a crujir silenciosamente
cerraste los ojos cuando no intenté hablar
y se me enredó la boca intentando pensar
en que no es realmente necesario andar contando todo
cerraste los ojos cuando te dije que podías cerrarlos
con las pestañas sobre la nariz boxeadora
y con los ojos bien abiertos
te vi cerrar los ojos con la excusa
de las pelusas de los árboles que vienen con el viento
ese día volví a casa
a cerrar las cosas
y cerré los ojos
mientras el agua en la cocina
se secaba con el calor del sol

that old same mistake

termino los días agotada

me desmayo en la cama

me desmayo entre mi pelo

y mis manos secas

y mi cuerpo joven

de tanta pulsión

de tanto deseo extasiado

de tantos vasos de agua

dos lágrimas

un café cortado

la vivencia desde mis días

enfermos angustiosos

la crisis cortándome la piel

la crisis entre mis piernas

atravesándome

nocturna

mientras mi pecho se agota

en una caricia y tres besos

siempre pienso en vos

se me quema

(ojalá

literalmente

ojalá

fuese así)

el cerebro

todos los días

entre el bullicio

el calor

los líos de ensaladas avinagradas

y esta boca reseca

no dejo de pensar en vos

y los ratos se me enredan entre papeles de comandas

y te juro

me tocaría en el baño

para que dejes de creerme

insisto en los días

y los viajes en bondi

y en este cuerpo despierto

plenamente pensando en vos

quiero

dejar de esperar verte

para que me digas

lo que no querés decirme

y del pálido recuerdo

entre cortinas bajas

y besos de sidra

sidra caliente

en el cuarto

del fondo

paradoja de la imposibilidad

quiero

ser una y un millón entre tu cuerpo

y revivirte

tal vez mientras

mi boca estalla

en alguna otra entrepierna

me encantaría olvidar

y dejar de hablar

de la imposibilidad de mi carácter

y mis elecciones

que cada día me pesan un poco más

porque la etiqueta se me antoja

necesaria

y mi cabeza es una guerra

y mi amor por vos

es el souvenir más caro de este sueldo pobre

y como dijo charly

asesiname.

Ensayo

¿y si no hay nada mas que ofrecer?

dejaríamos de cortar los silencios

se podría entonces

ofrecer un espacio

o una birra medio caliente

disculpar los excesos 

olvidarse del momento en que los cuerpos

están como en caída libre

y simular una cosa así como un engaño

que en realidad 

es un guiño a lo revoltoso 

y le da forma

no se podría ser todo el tiempo una chispa

habría que fingir un poco 

deslumbrar la charla

y saber el momento exacto 

del "hay que desvestirse"

y adivinar 

el otro instante

el del vestirnos 

y volver a jugar

como los chicos

Lucía Paiz nació el 17 de marzo de 1995. Vive en Buenos Aires. Estudiante de Letras, actualmente. Futura psicóloga. Leyó en varios ciclos de poesía y participó en algunos talleres literarios. Coordinó el ciclo "Poesía hasta la masmédula". Algunos de sus poemas se pueden leer en su blog http://detrasdeloimpudico.blogspot.com y en http://sensualidadessensibles.tumblr.com/

Mario Flores

CAN MAYOR

encontraste un perrito herido y lo llevaste a casa

estaba sucio y lo bañaste

estaba hambriento y le diste de comer

estaba falto de amor y le hiciste mimos

estaba perdido y le pusiste nombre

a veces

no te entiendo. Es muy difícil mirarte a los ojos

a veces

tu nuevo amigo se acurrucó en tus pies

se acostumbró rápido a su nuevo hogar

creo que todos buscamos

un hogar

con su dueña piadosa

que nos salve del frío

nos saque a pasear

nos permita ser suyos.

Yo me pierdo en las calles

ladro a la noche del mismo modo

en que puedo bañarme de frío

aguardo de este lado de la voz

que me encuentres

me mires con lástima

- esa cosa parecida al amor -

me alces en esos brazos cálidos

me digas “vendrás conmigo a casa”

lamer tu piel

acompañarte a tu cama, intruso

sentir que me nombras

hasta que un día logre

escaparme sin que lo sepas

ser atropellado fuera de tu casa

ver cómo corres a socorrerme

tenerte cerca, observar ese llanto

y morir triunfante

sabiendo que no vas a olvidarme.

de Manual de origami, Cuaderno de elefantes, 2015.

SINDROME DE DIÁLOGOS DE LOS SIMPSON

Cuando ella bajó

hasta esa parte mía, tan íntima

y la tomó en sus manos

puso su cara de complicidad

diciendo:

chota

me voy a acercar a ti haciendo

am, am, am

y si te como va a ser tu culpa.

Reí

contento de hallar otra psiquis defectuosa

igual a la mía,

aunque algo asustado.

La risa es

la peor enemiga de la excitación.

Enemigas dependientes

como Batman y el Guasón.

Batman es un científico.

de Nosotros niños mutantes, Cuaderno de elefantes, 2015.

CIUDAD DE BRAHMAN

  

anoche masturbé a mi cerebro pensando en vos

anoche perdí la lluvia de meteoros del siglo

anoche dejé abierta la puerta como un mensaje

anoche hice trizas el desierto para detener la sed

anoche te escribí en humo y agua

anoche dejé abierta la herida por si acaso llueve

anoche cerré los ojos con la misma fuerza con que

               cerré los puños para golpear los muros

anoche te soñé en una ciudad de dioses perros

anoche talé el último árbol de este bosque

anoche dejé que mi cuerpo duerma en llamas.

a veces es más difícil despertar hecho cenizas.

  

de Poesía para pasajeros urbanos con auriculares / Ikebana, 2016.

EL FIN

No importa cuál sea la razón

soy esclavo del fuego.

Todo lenguaje está formado

por temblorosas llamas

caminantes.

Huir de la vida

es incendiar

y el cuerpo que es madre que es hoguera

se alimenta de ese temor

con la sustancia viscosa

que se escurre de cada herida.

De una u otra forma

guardo un animal bajo cada párpado

y es su sueño carnívoro y salvaje

lo que brama.

Por eso es necesario

el despertar

desgarrar la duda.

Por eso es inevitable

copular bañados de luz

como babosas de jardín

sobre sus cruentas nervaduras.

No importa cuánto te alejes.

Continuaré.

Y serán mis manos

otros incendios.

Multiplicaré las bestias y las sombras

hasta poblar cada zona del futuro.

Y cuando regreses

encontrarás otro mundo

mucho más ardiente.

Mi cuerpo y mi mente

son un hogar caótico.

Es una especie de advertencia:

cuando atravieses esa puerta

verás a la tormenta a los ojos.

*inédito

Mario Flores (Tartagal, Provincia de Salta, 1990) es poeta y editor independiente. Coordina talleres de lectura y escritura para adolescentes y adultos. Dirige el proyecto editorial para la difusión de poesía contemporánea y alternativa Cuaderno de elefantes. Participa en las antologías Umbrales y crepúsculos (Textos Intrusos, 2015), Quince minutos con vos, tomo II (Almadegoma Ediciones, 2015), Jardín 16 (Minibús Ediciones, 2016), La Juntada VIII – APOA – Festival de Poesía Joven (Ediciones La Guillotina, 2016) y Columna Norte – Salta y Jujuy (27 Pulqui en coedición con Almadegoma Ediciones, 2016). Publicó: Escala de Richter para la melancolía (2014), Nosotros niños mutantes (2015), Introspectiva (2015), Manual de origami (2015) y Poesía para pasajeros urbanos con auriculares (2016).

magiacaracol.blogspot.com.ar

Brenda Ananquel Anaya

Atemporal

En un antiguo cactus,
el olor a las legumbres,
a tu pelo en remolino,
al café de las mañanas.
Pero aún no sé,
el exacto momento,
la reacción del acontecimiento,
de tenerte frente a mí
y reconocerme.
De ser de vos o ser de mi
o ya no ser una unidad.
Ya no hay relato que lo intente,
tenerte aquí y no estremecerse,
oírte cantar y no asolarse.







-25-

El mundo padeciendo
 del encuentro
y nuestros ojos conectando
con el éter,
mirándonos,
gesto con gesto,
ahuyentándonos,
de espejo a espejo.







-333-
Otra vez,
en el precipicio.
Yo intenté
volar.
Las calandrias acataron,
la señal.
Ni tu nombre,
ni tu rostro,
fueron predecibles.
Salté,
desheredada del mundo,
sospecho,
que sonreíste.
Ni todas las eras,
ni todas mis natalidades,
ni todos los desencuentros,
me desheredaron de vos.







-34-

En la antesala cuelga,
una linterna enlazada
y en su techo bajo,
se amortiguan,
los diluvios de aquí.
pero yo no soy
 de estas tierras paisanas,
tampoco de donde nací.
Ambulante es mi tiempo,
mi casa es de lona
y perfecta se ve la luna,
si abro sus cierres
y figuro una ventana.




Brenda Ananquel Anaya, nació en Buenos Aires en 1991. Actualmente viaja por Latinoamérica, redactando sus experiencias.

Tomás Fadel

Como en Vista al Gran Hall, Conway Castle, de Samuel Prout, Como en Vista al Gran Hall, Conway Castle, de Samuel Prout, no puedo dar final a lo que no lo tiene. Una cosa en otra se repite cada vez más gris, y lo que es claro es lo confuso que se extiende, como una niebla sutil e inamovible entre el castillo y el arco. Como él, unos días lo pienso así, y la verdad se vuelve un salmón saltando fuera de la mandíbula de un oso viejo. Otros días, cómo él, también yo me canso de mí y la verdad es algo firme que se evapora lento, como ese helecho fuerte e invisible que crece arriba, contra toda voluntad, entre los huecos del ladrillo.




Como la cisterna del Duque de York Primero el brillo que vemos, oro, después el detalle que se nos escapa, y ahí el contraste que me obliga a darme vuelta para verla ¡Ah, es la cisterna del Duque de York! Veo cómo a la sangría la soportan dos monstruos disfrazados de tortugas montados por faunos con alas. Héroes que reman el metal para mantener fresca la bebida. "Cisterna de banquete, precio de pete", dijo el Duque, sólo el metal y la mano de obra. Y mi cara, que se refleja en el hombre con patas de serpiente que a su vez asoma su cabeza hacia el ponche donde se habrá reflejado su sonrisa, cuando a sus espaldas bebían de él. Como el que mea contra el viento, tomo consciencia y soy esa pequeña forma que se agarra firme a la cisterna, y borracho no puede evitar tambalearse; con la fuerza suficiente para no caer dentro ni tampoco apartarse de ella.




Como sentado en los escalones de la Dogana Como en esa sala del British Museum donde la piedra Rosetta yace erosionada por los flashes de cientos de chinos que se amontonan al acrílico que la protege, como palomas drogadas apartadas de su pan y que huyen con la llamada del guardia "Doooors 're closing in a minute!" hacia el shop a comprar su réplica, así los pensamientos se comportan cuando encuentran en sus rieles las vías inundadas de certezas que crió uno y otro para propio beneficio, y que ahora terminan, cada una en su propio precipicio. Imagino al viejo Ez que podía sentarse tranquilo en frente de las columnas dóricas de la puerta de Afrodita y contemplarla sin estos hombres que suben y bajan de los ascensores. Por ahí la pasó mejor, capaz que se sintió solo y por eso vivió siempre en Eleusis. Me confundo. Mejor, Martu, preguntame en 50 años, cuando estas piedras mentales no sean más que dibujos, ecos, ondas capaz de enunciarse sobre sí mismas.



Tomás Fadel nació en Tunuyán, Mendoza. Poeta, traductor y editor, publicó Finca (Colección Chapita, 2010), Miniaturas (Neutrinos, 2013), El recital de Ashbery (Hoja de trabajo, 2014), La Montaña (Fadel&Fadel, 2014), Personaje (Gigante, 2015) y las traducciones de Su Tung P'o Viñas desmoronadas (Colección Chapita, 2012), Las flores de más, de Baudelaire (Colección Chapita, 2013) y "A"-12 de Louis Zukofsky (Fadel&Fadel, 2015). Participó de la antología 30.30 (emr, 2013). Codirigió la editorial Colección Chapita junto a Daniel Durand y Matías Heer, formó parte de la curadoría de Embalse, gimnasio de poesía. Actualmente desarrolla su propio proyecto editorial, Fadel&Fadel, además de trabajar como traductor y diseñador editorial para distintos medios gráficos.